遇初小说

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第127章 一些话（第1页）

讨论关于《雷家堡一节》结束后小吴的感受。“一切优秀的作品，主旨都是在写情。”情之一字，是最难写的。下笔千言，意不达其万一。小吴先在此处摆出观点，抛砖引玉了。如伟大的《飘》写了斯嘉丽在战乱中，从贵族小姐蜕变为勇敢担当的乱世佳人中的种种感情经历。鸿篇巨着，史诗一般厚重的《红楼梦》，除了浓墨重彩地写了江南织造府曹家的兴衰，也写了贾瑛与林妹妹宝钗姐姐等缠绵悱恻的情感。还有“他是假霸王，你是真虞姬。”的《霸王别姬》里程蝶衣。“像我者死，学我者生。”《南海十三郎》里的江誉镠。都是写情之大成者。亦或者是东野圭吾《嫌疑犯x的献身》里的拥有感情，拿自己生命为筹码换取爱人一线生机的石神。压过了《神探伽利略》里聪明理智如冰冷机器，还会教你随时随地能掏出粉笔以各种姿势写公式的汤川学教授一头。还有《流浪地球》里全球人类对灾难的抗争之下的各种斗争与互助，以及人类对家园的热爱。《流浪地球二》中刘培强上校面试进入领航员空间站的时候，面对冰冷的oss要求“禁止使用用，比喻，反问，暗示等回答”下，情绪过激地说出那句：“你们明明什么都知道，为什么还要这样？”其中包含对家庭的各种只可意会不可言传的感情，惊艳与感动了影院内的我。还有图恒宇作为父亲，对丫丫活下来的无论用什么手段都可以的执念。都是科幻中体现的“情”。《三体》内各方面团队、人物、国家相互交织的情感。“弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。”的批判。“我们是虫子，但虫子从来没有被战胜过。”刘电工对末日之战人类未来的乐观。以及对文明的那种“给岁月以文明，而不是给文明以岁月。”的寄托。还有《稻士》一文里经常提及的何夕大神的科幻小说《伤心者》里伟大的母爱，可惜何夕的那颗天才的大脑，只关注了宇宙的奥妙与数学的美妙，却不曾认真品尝过母亲给他做的饭。莎翁的《王子复仇记》，结局之处哈姆雷特带着复仇之火，剑杀叔父，可是母亲却误饮鸩酒。王子大仇得报，却失去了母亲，最终选择饮下剩余的毒酒。将评论交给了观众。所以观众也因自己的喜恶来决断这部戏的落幕到底是狗血还是亮点。将所有的阴谋与错，各种纷扰的感情都终结在一杯毒酒里，故而催化产生了一千个读者就有一千个哈姆雷特。周杰以前伦的《晴天》用一个天气来承载感情，到近年来的《ojito》用一杯酒来斟酌感情。许嵩的《清明雨上》淡淡的相思哀愁之情，《半城烟沙》浓浓的江湖豪情。（不过听说这家伙最近恋爱了，创作的新作品甜了好几个度，送上祝福。）可以看到，以上所指的，无论是何种题材：科幻，悬疑，历史，传记，戏曲甚至音乐。都有一份“情”贯穿其中，这些题材都会给出一个端口，一个指针指向“情”。情不是作品的调味品，而是作品的必需品。当然，小吴选择的样本或许单调了一些，指向性太强。小吴从初中的学习起，便从老师的讲解里知道，古人写诗，无论哪种，都是可以归纳为“写景就是写情”，“融情于景”，“借景抒情”。咏物，写景，怀古，咏史，用典等等最后都是为了感情而服务。写江南的雨是写情：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”——小赵剑仙的春水剑。写塞北的雨是写情：“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”——仙女姐姐的冰河剑。写红豆是写情：“愿君多采撷，此物最相思。”写青山是写情：“我看青山多妩媚，料青山看我，应如是。”写历史是写情：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”写典故也是写情：“孟尝高洁，空余报国之情。阮籍猖狂，岂效穷途之哭。”如同李贺《苦昼短》里“唯见月寒日暖来煎人寿。”炼字达到了极致，能讲感情提炼得“力透纸背”，穿出纸面。用一个“煎”字来倾诉自己多年来的委屈，活着看那日月变幻都是一种煎熬，在中盘处还揪着不可名状的神明痛斥问道：“神君何在！太一安有！”对生命痛苦的挣扎与喘息，亦是一种感情。但小吴承认自己笔力和文采不行，没法像以上的大神以及其作品那般表达出那些猛烈而又澎湃的感情。问世间情为何物，直教人生死相许。雷家堡一战，小吴斗胆开始大言不惭地谈及“情”的终极形态——“生死”。虎爷身殒。大家应该会发现其中有大量致敬的痕迹。大管家雷天痕与雷无桀的反应，我参考《火影》里面对阿斯玛被杀的鹿丸，不复一名智将应有的冷静，而是一种痛哭流涕地“闹”。，！面对如师如父的自来也被安排的剧情杀，乐观活泼的鸣人却只是默默地一个人走过与自来也一起去过的地方，再掰开一根两人曾经一起分享过的冰棍，静坐直到冰棍化了，独自默泪的“静”。二者都是痛苦到了极致，表现得不像自己，又形成了一种微妙平衡的相互衬托。《花未眠》的作者川端康成，选择含煤气结束自己的一生，在被发现之后，司机飙车将其送到医院，最后听到的一句话却是“路那么挤，辛苦你了。”世界那么痛苦，他还那么温柔。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。以动衬静，静更静。以乐衬哀，哀更哀。后来，小吴还参考了李幼斌老师版的《亮剑》，魏和尚被山匪误杀之后，李云龙独自在床铺上整理包裹，然后喊到：“和尚，和尚，去把老子那个。。。”然后突然想起和尚不在了之后，眼神发呆地坐在床上。寻人无果的陈江河在火车上看到了对面列车里带娃的骆玉珠，八年的心酸忽而在胸膛迸裂炸开，却激动得不知所措，潜意识的本能指挥自己用身子探出车窗似是想要抓住，可脑子一片空白无法说出一句，无论随便任意一句的什么话。人在特别悲痛或者特别激动的的时候，是哭不出来，发不出声的，所以祖先们才会用他们的聪明才智，浓缩总结，创造出一个成语，叫欲哭无泪。这些生动的画面案例，小吴都有过反复细心观察，可惜小吴太弱了，无法用文字来“临摹”与“复刻”其中万分之一，让其流淌在笔尖。小吴也很难过。至于到老赵听到算是一手带大的余理那封“绝交信”的消息。情急之下扫描整个北离都没找到，那种心如刀绞心急如焚。就好比父母突然丢了孩子，查找监控也无法将其找回坐立不安的急切，小吴也没能好好表现出来。以下都是小吴参考过的例子。在冰火岛听到张无忌掉入地震产生的裂缝之时的谢逊。看着自己的爱徒张翠山自刎于面前的张三丰。余华老师的《活着》里福贵听到自己女儿难产时的感受，知道自己孙子献血献到头晕的心情。大先生听说按鹰牺牲在了战场上。老版《三国》张三爷听到汉寿亭侯被杀之时，对昭烈帝的进言：“大哥今日做了皇帝，早忘了当年桃园结义的盟誓。若陛下不肯发兵，臣拼着一死，也要为二哥报仇，此仇不报，臣宁死不见陛下。”这对白其间“大哥，陛下，二哥，臣。”之间代表着感情变化而呈现出来的称呼转变。诸葛武侯听闻张苞坠马身亡的悲痛。姜伯约喊出那一句：“臣等欲死战，陛下何故先降！”的悲愤与无奈。得入昭烈帝庙的刘谌“宁可战死失社稷，绝不拱手让江山。”的决绝。林冲知道娘子被衙内所辱，武二郎听说自家卖炊饼的大哥被那西门官人联合金莲嫂嫂害死之后。晴雯死前喊了一夜的娘，知道黛玉香消玉殒消息后剃度出家的贾瑛。杨过知晓黄蓉拿南海神尼的十六年之约骗自己，而得知真相是姑姑跳入寒潭，立马就要殉情的行为。委屈得，都如同要溢出纸面，怼给我看一般。小日子国热血漫画里都有不成文的规定，那就是“母亲是冒险最大的阻力”。想来也是，作家们都知道母亲不会是让自己的孩子去热血番里“以身犯险”，所以设定上都是巧妙地避开了母亲。小吴见过热血番里的母亲，恐怕就是《龙珠》里有了悟饭之后的琪琪，努力让悟饭去读书，而不是去打打杀杀。小吴笔下的老赵，自始至终都是一个人，一个承认双标拥有感情的人，尽管在书中他没有血肉与心脏，却不是一个扫描了剧本后只懂布置任务发奖励的系统。他与小赵结下了深厚友谊“室友”情谊，也通过小赵感受到了二维的“情”和“温度”。我也很庆幸没把老赵封装成一个系统，这样留白了一大片空间，让小吴进行肆意地想象与挥洒。余理的绝交信如此，他若是胸腔内有那颗具体有型的心，会抽搐成何等样子？书完成度到达一定的地步，它会“活过来”，会引导作者下一个情节应该怎么写，这也是欧阳修所说：“文章本天成，妙手偶得之。”文字是有温度的，但小吴文字的承载力还不够将其中感情托举出来给各位书友看。所以，感谢各位书友一直以来对小吴的偏爱，与不弃，小吴会认真对待《稻士》一文，把最好的构思拿出来跟大家分享。小吴不会放弃《稻士》，就算只有一个追更，小吴也会矢志不渝地更下去。也希望大家能?裙来和小吴一起交流剧情，大家的宝贵意见都是小吴重要的财富。当然，小吴的观点也不完全对，像尽量客观了的史书，感情藏得比较深，太史令们会竭尽全力压抑自己的感情尽量做到公正，但难免也会泄露些许。（有机会在后续章节可能会与大家分享一些史书里流露出来的感情。）小主，这个章节后面还有哦，，后面更精彩！所以有人在评价武侯的时候曾经如此说：“将相本全才，陈寿何人，也评论先生长短；帝王谁正统？文公特笔，为表明当日托孤。”写《三国志》的陈寿你算老几，也配评论诸葛先生？（寿公莫怪，小子引用前人之戏言耳。）因夜已深，情绪上头，写下此章胡言乱语。毕竟，让人类永远保持理智，真是一种奢望。为了防止误会，先声明一下，这半章不是说教，是小吴内心情绪的分享，大家也不必评论区里发论文抨击小吴，小吴只不过又是忙着自嗨感动自己了罢了。最后，与大家分享：一九七六年，金庸老先生知道自己的孩子査传侠去世之后，金庸静坐了许久，一直思考自己这个继承遗传了自己大部分才华的孩子，在父母失败的婚姻里为什么会选择自尽这种如此极端的方式来控诉。为什么自己没有察觉到孩子的这些不安？情深不寿，慧极必伤。于是在一九七七年，重新修订了《倚天屠龙记》的后记，相关内容如下：“所以这部书中的爱情故事是不大美丽的，虽然，现实性可能更加强些。张无忌不是好领袖，但可以做我们的好朋友，事实上，这部书情感的重点不在男女之间的爱情，而是男子与男子间的情义，武当七侠兄弟般的感情，张三丰和张翠山之间、谢逊和张无忌之间父子般的挚爱。然而，张三丰见到张翠山自刎时的悲痛，谢逊听到张无忌死讯时的伤心，书中写得太也肤浅了，真实人生中不是这样的。因为那时候我还不明白。一九七七·三月《倚天屠龙记后记》。”谢谢大家听小吴被书中角色左右了情绪的废话。：（）唯物稻士赵玉真