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许闻音聊起节目,又开始滔滔不绝。羽生结弦拉着她下水泡花瓣浴,也没有止住她的话头。
如果不是自己的情敌,羽生结弦还蛮为另一个世界的自己鞠一把泪的。情敌真的不行啊!许闻音的生活里压根没有他,恐怕与他交流的时间,还没自己这晚上两个小时这么长。
他们真的在交往吗?
“……是的,中国风这方向不错。”羽生结弦应和着她,伸手摘掉她头发上的一片花瓣,“待会我们去冰场上试一下?节奏顿挫感什么的,我已经很有经验了。”
“先给我讲讲吧!”许闻音的小脸映在落满花瓣的温泉里,晕出一片红。
之前他们跳的花滑节目,大多数是基于西方古典乐。西方音乐拍子很成体系,比如说常见的44拍、38拍。虽然演奏者的演绎中会有语句和情感快慢的起伏,但基本还是会在节拍框架内。
但以中国为中心的东亚文化圈,是没有节拍这一说的。传下来的古琴减字谱,根本没有节拍、长短的记录,导致后人的演绎千人千面。
以羽生结弦《seii》开头的龙笛来举例,它的独奏没有什么节奏,反而非常注重呼吸性。这种没有节奏的留白意境,是其一难点。
其二难点是复合节奏。在《seii》中间的段落中,出现了音色和音高都不同的两座太鼓,低音太鼓发出“咚-咔咚-咔…”的单一节奏,高音太鼓则是“嘶-咚嘶-咚咚咔咚咔咚咚-咔”。两个复杂节奏重叠在一起,非常难以找到跳跃和旋转的踩点节拍。
“关键点就是用你自身的‘气韵’去感受这个‘意境’。”
许闻音到帝都,正式开始了新节目的编舞。她的编舞有个极其罕见的开头旋转,但因为合乐,做好了也会极其惊艳——但她合不上啊!
“合乐的关键是呼吸。”羽生结弦传授自己的经验,“你一定要把自己的呼吸合上节拍。因为没有音乐也很难找节拍,我直接《seii》的最前面加上了自己录的呼吸声,提醒自己呼吸的频率。”
许闻音的选曲《雨霖林》,刚开始就是一个长达25秒,意犹未尽的琵琶轮指:大珠小珠落玉盘之后,琵琶声停语未歇。
所以开头两个压步加速后,她要马上进入一个换足旋转,这个旋转的还要求极其之快的转速。
真是太难了,每个人都建议她改构成,加到中间的琵琶独奏去——但她还是很想在开头做。磨到最后,她已经大概能跟上节奏,但是各个姿势:i字转、贝尔曼、蹲踞、提刀燕的转速不同,看起来就有细微的不合乐的感觉。
“调整了很多次构成,这已经是转速和音乐最接近的版本了。”许闻音叹气,“实在合不上节拍,也只能放弃。”
就差那么一点点合乐的旋转,太让人难受了。
“其实节拍不稳还有另一个好处,你可以根据你的动作频率调整音乐,把节拍加快和放慢。”羽生结弦建议道,“《seii》中间有个跳跃怎么都合不上乐,我就在音乐里放了个08秒的气口,这个跳跃一下就能跟着鼓点一起落下来。你换足的时候,本来就合的琵琶气口。试试延长气口的间歇时间?应该马上就能合上节奏。”
“……原来还可以这样。”许闻音茅塞顿开。
“每一个乐句,你都要自己抠,你自己是最清楚自己感受的。赛场上,一点点的不协调,都造成后面大混乱,尤其在这种节拍本来就很难找的音乐里。”羽生结弦说道。
他的《肖邦第一叙事曲》就是这样。只要前面掉了半拍,后面的定级步法就会做得又乱又赶。没有了那种挥洒自如的松弛劲,节目的观感就会大为下降。
磨节目磨到后面,许闻音的水平也慢慢升上来了。古典舞的“形、神、劲、律”,身韵之间的提沉之美逐渐展现。羽生结弦指导不了太多,他看着许闻音的表演,只一个劲地夸夸:“简直能在你的舞蹈中感觉到兰亭序的笔锋!”
“你还知道书法,王羲之的兰亭序?”许闻音惊讶道,“我都没学过!”
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