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陆时满头黑线,
……
詹姆斯递过来一份书稿,
“这个。”
 ̄□ ̄||
那是手写的稿件,
从这一点能推断出,作者比较老派,不习惯依靠打字机这样的器械。
因为注意力完全集中,他们都没注意到陆时。
小说的开头虚构出了一個农场,并对其进行了大量的说明,读着有些乏味。
《Science(科学)》、
书名:《空镜框》,
似乎是一部长篇恐怖小说。
凡尔纳说道:“与其搞什么文学期刊,不如把文学奖搞得更有权威性,并且承诺出版进入最后一轮的作家的作品,还可以弄一个杂志,进行文学评价。”
庞加莱说的没错,
事实上,向美国的各大期刊推广影响因子这一指标,根本用不着陆时本人赴美游说。
“陆?”
21世纪,世界三大顶级学术期刊,
《Nature(自然)》、
萧伯纳说道:“可惜啊,当下文学的期刊都有些一言难尽。”
“我也觉得会被淘汰。且不说陆教授的那些通俗小说,美国那边,欧·亨利、马克·吐温,都不会让开头如此冗长。”
陆时问:“是詹姆斯教授的作品?”
陆时便开始阅读。
庞加莱说道:“一起出发?当然可以!”
“铺垫越多越显得真实。要我说,这么写挺好的。”
接着,他有些感慨地叹气,
“唉……”
萧伯纳把烟斗用防火棉盖灭,到门前将陆时引进屋,说道:“你怎么来了?”
几人回头。
后面的话不说,众人也理解。
詹姆斯有些尴尬,
“其实,你还不能算读完了开头。数数稿件的张数就知道了,你刚才读的那部分,顶多是开头的三分……额……二分之一。”
其实,堆叠大量的背景描述算是一种19~20世纪比较流行的技法,可以让读者相信自己读的不是幻想作品,而是纪实文学,甚至是真实事件的报道,
某种程度上,将读者拉入自己的叙述,也算叙述性诡计。
这一技法在恐怖故事中的应用尤为突出,
比如克苏鲁名作——
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