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第四百一十八章 假结尾和片尾曲奇（第3页）

所以你需要在两个结尾之间，铺垫一场舒缓节奏的戏，在戏里让主角的成功显得不那么成功了，他为了这个结局付出了极大的代价。就在观众觉得有遗憾的时候，让真结尾进来。

原来的遗憾，又被真结尾弥补，这样就像给人两重高潮，最后还可以转接第三个结尾，给人以余韵。

你这个镜头，拍的就像第三个余韵式的结尾。

就好像“桃色公寓”里，雪莉·麦克琳在假结尾后去而复返，看到了杰克·莱蒙在家里开香槟，以为是他开枪自杀。在这个真结尾以后，两人边打牌，边正式确认了恋爱关系，这才是这种镜头的正确用法。”

“对啊，就像‘控方证人’里的马琳·黛德利，见到丈夫和情人走出法庭，最后刺死了好不容易设局在法庭上救下的杀人犯负心汉。查尔斯·劳顿饰演的律师，最后说要给黛德利再来一场辩护。”

克里斯·哥伦布很兴奋，大师亲自传授的机会很难的。

罗纳德一看差点笑出声，哥伦布还真是个学院派，看到真正的知识在前，把自己的问题都能忘了。

倒是在剧组底层混起来的罗纳德，一听怀尔德这么说就知道没戏了。

这个多重结尾，必须要假结尾之后有个舒缓，让观众的心理节奏也放下来。现在的素材，根本剪不出来。

看来比利·怀尔德的绝招，那是通盘考虑以后，细致安排的结果，不是灵光一现的想法。“保姆历险记”还是得剪掉那个反派的结局。

“哎，不对，他只是要一个舒缓的节奏，不一定是要剧情才能舒缓吧。”

罗纳德突然灵光一现：

“怀尔德先生，克里斯，你说我把这个反派的最终结局，放在片尾字幕后面怎么样？”

“片尾字幕后面？”

比利·怀尔德扶了一下眼镜，“以前电视剧倒是有这种做法，电影里还没人这么干过。理论上应该是可行的，在观众通过片尾字幕，在结局中消磨了一些情绪以后，就可以插进这种余韵的结局了。”

“对啊，结尾女主角保姆克里斯·帕克，被追来的帅气的大学生追求，观众对保姆得到爱情的激动之情，用一分多钟的字幕冲淡以后，确实适合加入这个反派结局，让他们再会心一笑。”

“就是很多观众等不到字幕结束的，这不是电视剧，很多人看到字幕就走了。”怀尔德对观众的心理，了解很深。

“就这样吧，没有更好的办法了。”

罗纳德觉得这么弄，已经是现有条件下的最优解了。

“到时候还可以在宣传上做个噱头，这部电影要看完整，必须看完字幕才行。”

“有道理呀”克里斯·哥伦布又激动了，“就像怀尔德先生的控方证人，在最后的字幕上，就有请观众不要把结局剧透给朋友的字幕，这虽然不能阻止这种剧透的行为，但是却引起了一些讨论，间接让更多的人来看电影。

对吧？怀尔德先生。”

“其实我是想让观众不要剧透的，不过结果没打到效果，反而让更多的人知道了结局。对票房到是个好事，但是不符合欣赏电影的习惯。”

……

“真是个很棒的想法！就像在片尾字幕结束以后，再给观众一块曲奇饼干。”

迪士尼方面的营销经理，看到了这样的剪辑手段，也很高兴。迪士尼不准备在“保姆历险记”的宣传上话太多钱，有个噱头让观众传播，是个很不错的票房加速器。

“片尾曲奇？这个名字不错，很好，那就这么办吧”

罗纳德很高兴解决了电影的问题，也许还能多点票房。

他回到了自己的剪辑室里。

“月色撩人”的全片已经剪辑的差不多了。

“最后的装配工作，我还是不参与了。”

罗纳德经过这么一段插曲，对自己电影的装配也有了一些新看法。

导演总是倾向于保留自己辛苦拍摄才能得到的镜头的。而剪辑师才能有一种客观的态度来看待全片，从节奏上考虑应该去掉哪些镜头，即使他们拍摄的上走花了千辛万苦。

而且沃尔特·默奇是行家，把电影交给他，不会出什么问题。

“也好，你等我精剪以后再来看成片，这样的效果更好。”沃尔特·默奇也觉得这样比较好，他已经完全理解罗纳德要表现的内容和节奏，最后总体把控的时候在，还是一个人独自决定的效果，要好过两个人商量。

罗纳德放手让默奇解决最后的节奏问题。